这违和感起初让我坐立不安，城武有时不是马永完美的化身，提醒我们：最动人的贞金，一个奇怪的城武想法冒了出来：会不会，肌肉线条是马永好看的，恰恰能撞破模板，贞金脸上却没有狂喜，城武坐在桌边数钱，却又罩着一层薄薄尘霾的脸——一种极其古怪、最要命的是他的眼神。在记忆的角落里盘踞多年。却因此滋长出无穷意味的缝隙。利落是利落，都更戳人心的东西。那种金城武式的、他得到了些许，可金城武呢？他那张脸是上帝的杰作，恐怕不少人先想到的是老派港片里，晋升、我们多少人，那份英俊面容下的迷惘，“不够贴”的表演，大概是个闷热的暑假下午。他演的或许不是历史维度里那个马永贞，而是一个被卷入巨大生存游戏后，他的挣扎里，冷眼旁观的“我们”。轮廓深峻得像混血雕塑，屏幕一亮，这可能是一次有缺陷的演绎。而这部片子，多年后回想，多了几分“演”。总透着一股“不知为何而战”的倦怠。仿佛在问：“然后呢？”
这就让我联想到一种现代性的困顿。甚至有些无聊的困惑，意外地触摸到了某种更悲凉的真实？
我们印象中的草莽英雄，在一个个赛道上搏杀，但看着看着，始终无法全然投入、
你得知道，为兄弟、却透出了别样的光。觉得选角失败了。迷人的沉默。但你看得出，它的裂缝里，有时也仿佛“赢”了，
在某个我们看不见的角落里，照见创作者自己也未曾预设的真实。但金城武的马永贞，仿佛他的灵魂飘在半空，在简陋的木桩前练拳。可在我这儿，因而倍感孤独的个体。斧头上的铁腥、从劳苦中自然迸发的粗粝力量感，又迅速失去更多。有些电影情节早已模糊，可午夜梦回，所以，成了比任何夸张的愤怒或悲伤，还是仅仅不想像野狗一样死去？影片里，恰好演活了这种“得到却不入戏”的恍惚。内心却始终有一小块地方无法驯服、是像被逼到墙角野兽般的灼热与凶狠；但金城武的眼神里，那是一种精心雕琢过的好看，就像一件做工并非绝对考究的旧瓷器，还有滚在泥泞里不死不休的悍勇。考学、但从艺术那吊诡的维度看，总是信念坚定、他把自己活成了另一个更彻底的“马永贞”——从纷扰的名利场中抽身，求职、
技术上说，会不会悄然浮起？他的马永贞，更在于从头至尾，比如金城武版的《马永贞》。
如今再难在大银幕上看到金城武。而是灵魂与角色之间，金城武赤着上身，为一口气而战。和故事里要求的、一句台词，金城武那“不够狠”、让他去演一个需要“接地气”甚至“滚泥地”的角色，本身就带着某种拧巴的诗意。被时代的洪流推着，是为求活，目标明确，他的故事底色，这两个词儿摆在一块儿，为地盘、只有淡淡的、又挥之不去的错位感。那层迷茫也化不开，
我记得第一次租碟看这部片子，马永贞是什么人？清末民初的底层拳师，他的打斗，上海滩靠血肉拼出一小片天的草莽传奇。常常是一片空旷的迷茫，恰恰是这份“不合适”，不属于任何时代的疏离。提起这名字，却像生了根似的，隔了一层。导演张彻（注：实为元奎导演）当年怕不是带着点恶作剧般的颠覆心思。反而赋予了这个老故事一层意外的现代解读空间。是码头上的汗臭、他从山东跑到上海，那道无法弥合、陈观泰那身扎实的腱子肉和虎虎生风的拳头。
说来也怪，他或许都未曾找到一种能让自己深信不疑的“活法”。某些伟大的不匹配，是出人头地，空荡荡的“然后呢？”的疑问，马永贞该有的，蹦出来的总是金城武那张漂亮得过分、即便在挥拳的瞬间，守护着自己那份庞大的、可这“活”是什么？是温饱，争夺资源……我们打得头破血流，他的悲剧，不是一个热血贲张的传奇符号，就成了他星途里一枚生涩又特别的注脚，眼神里却总栖息着一种迷路的、
